封面专访 | 马来西亚华语作家黎紫书：在追求高(2)

作为一个在马来西亚用华文写作的作家，黎紫书每天的写作、生活的时间是怎么安排的？她跟文学写作的同行们交流情况是怎样的？对于中国的读者，她有怎样的印象？近日，封面新闻记者通过出版社，与黎紫书有一番交流。她透露，由于疫情，2019年底从美国回到老家马来西亚怡保的黎紫书，迄今依然还在老家，她说，正好她也在这个非常时期，照顾自己的母亲。她说自己多年过着很规律的生活，作息有定时，居所的一切整齐有致，平时不爱出门，所以疫情时的行动管制令，对她实在没有什么影响。自从我2020年1月完成《流俗地》以后，一直没有写作，就只是专注于翻译，每天花上四个小时左右来翻译。其他时间就是处理家务、阅读等。她还坦诚自己在文学圈子里“向来是一头孤狼，从来不参加任何组织和团体；写作这事情，最终以作品说话，没有什么好交流的。当然我也有比较谈得来的文人朋友，却通常只谈生活，甚少谈文学了。”

作为华语作家，黎紫书曾来过中国出席文学活动，以及旅行。这次交流中她透露自己曾到过成都，为了文学活动，待了有一、两个月。至今她想起成都，“总是先想起火锅的味道，满大街火辣辣地拥抱人。”

她说自己“喜欢到中国大陆做文学活动，尤其是到书店里。尽管我名气不大，场面难免有点冷清，但是会看见那些刚好只是在逛书店的“路人甲”们，不小心听到演讲的内容，先是站在那里凝神听了一阵，然后，终于，缓缓地，找了张椅子坐下来。那种感觉就像自己收获了些读者，又有点像是交了新朋友似的。此外，相比起其他地方，中国大陆的读者特別勇于发问和表达，问答环节一点也不冷场，反而会特别有趣，让人特別来劲。”

黎紫书：“平凡的人、琐碎的日常也能写成精彩的小说”

封面新闻：提到马来西亚，很多中国人首先都会想到羽坛名将李宗伟。对马来西亚的文学状况，相对而言是比较陌生的。请黎老师分享一下，您的文学写作之道？

黎紫书：从我意识到自己“走上了文学写作的道路”开始算起，我写作有四分之一个世纪了。這时间说不上很长，但也不短了，毕竟人生没几个二十五年。在走上写作的道路以前，我大概也和古往今来世上的所有其他作家一样，都是从阅读开始的，书里累积的资讯与现实里的观察和体会产生各种交汇或冲撞，在脑中激荡出的许多想法需要整理和输出，便执笔写成文章。之后写作带来了成就感，得到了许多肯定，这路便越走越深，如今更是没有什么理由不走下去了。

封面新闻：在文学比较寂寞，大众关注度比较少的状况下，您孜孜不倦进行文学创作的动力都有哪些？

黎紫书：我生性孤僻，一直与自己相处得很好，本来就是个很耐得住寂寞的人。所以你说的文学创作这条路的“缺点”，对我来说其实都是优点啊。再说，这世上大部分人不都在从事大众关注度比较少的工作吗？不同的是这些工作甚至没有创造性。而创造性对于我，是一种维系生命激情的必要材料。你知道你在为文学世界创造着一件新的成品。这成品（如果你把它写好了）可能比你本人的生命更持久、更“耐用”，它会比你抵达更多更远的地方。而且，在这追求高速的社会里，你开着文学写作这一艘慢船，你知道自己的目的不是要抵达，而是要对抗，或至少是在平衡。

封面新闻：看你写的后记文章知道，你写长篇小说时，生了很重的眩晕病，胃酸倒流病。但是你依然坚持写作。“《流俗地》最终写了二十八万字，其中三分之二便是在这种死去活来，每日诚惶诚恐的状态中写成的”很令人钦佩。这种病你自己省察是不是跟写作太过辛苦有关？现在身体恢复得怎样了？

黎紫书：那应该是长时期精神紧绷的状态造成的状况吧。不管我的意志有多堅定，反正身体会对这种状态作出抗议。小说写完了，基本上这病也就停止发作了，后来再用了大半年时间调养将息，便连耳鸣和胃疼这种小状况也都没了。

封面新闻：纯文学的受众比较小。包括像在中国这样的人数众多的国家，如果专职从事纯文学，也会比较难以维持生存。你目前在马来西亚专职写长篇小说，是怎样的状况?

文章来源：《当代作家评论》 网址: http://www.ddzjplzz.cn/zonghexinwen/2021/0623/913.html