「书博会作家访谈」段玉芝：探索人性的幽微与(3)

我正式开始写作是零三年，加入故乡论坛之后。写了近一年，被退过几次稿之后，到了零四年我的第一个小小说发表在《当代小说》，责编是刘照如老师，他是我写小说的启蒙老师。也是这一年第一个短篇小说发表在《佛山文艺》。当时非常欣喜，也有了写下去的信心。我记得特别清楚，第一个短篇的题目我用的是《轮回》，编辑小丁给我改成了《爱情马拉松》，还把最后一小段删去了。我依然很高兴，也很感激。虽然现在很少在《佛山文艺》发小说了，但是对这家刊物很有感情，每每想起来都很温暖。

记者：您的小说以爱情叙事见长，赵月斌老师说您的小说总有一个贯穿始终的执拗人物出现，爱情和执拗我觉得其实是一个道理的，有趣的是，我看一些写您本人的文章，形容您朴实真诚，执拗和朴实，我觉得这有些相悖，不知道，您如何看您作品对于这份“执拗”的书写，包括您对于爱情的理解呢？

月斌老师眼光犀利，他发现了这个“执拗”人物的存在。回头审视这个人物，他在我的好些小说中出现过，他的名字通常叫做李一浩。我早期作品中写的与爱情有关的故事多一些，往往是不圆满的被异化了的爱情，我的初衷是通过异化的爱情再现物质对人性的异化。李一浩这个人物的出现恰恰是在对抗这种异化，他出身农家，家境贫寒，自卑又自负，他相信爱情，相信理想，但是他爱的女孩不会给他时间等他成功。因为这份执拗后来他功成名就，也因为这份执拗他内心的伤痛如影随形。虽然写了不少被异化的爱情，我个人仍然相信爱情，如今我的儿子也已到了该谈恋爱的年龄，我告诉他相信并坚守爱情。

我们老家有一句话“老实人都拗”，大约这就是朴实与执拗的关系吧，因为朴实与真诚，所以更愿意坚持一些东西。写作者对写作的坚持也是一种执拗，如果没有这种执拗很难坚持下来。

从《一路平安》开始，我把目光转向从乡村到城市打拼的各色人物身上来，书写他们面临的生存和精神困境，爱情叙事基本告一段落，所以就有了《李世民的胡子》《去马赛马拉》《欢乐堡》等系列小说。

记者：比起诗歌散文等的创作，小说创作是需要经历一些磨合和时间的，即便是中短篇小说，创作中，作家也往往会遭遇突然的瓶颈，写不下去了，卡壳了，那么，您遇到这种情况，是如何来突破的呢？

遇到这样的情况我就暂时放一下，重新理一遍思路，阅读自己喜欢的小说，或到与所写小说相关的地方走一走看一看，一般自然而然就打通了，实在不行就硬写硬闯过去，回过头来再修改这一部分。

记者：您创作的每一篇小说都有人物原型吗？创作灵感和素材源于哪？

在我的小说中，偶尔有原型，大多数没有，还是经常把几个人的经历集中在一个人身上，使这个人物更有典型性，更具有普遍意义。

灵感的来源，往往有一个触发点。比如有一次我听一个朋友讲到他的一个老乡在高利贷公司工作，负责收账，收账的方法无奇不有，堵门，上单位，找父母，甚至绑架亲属。而他的这个老乡以前家境贫寒，人也很忠厚。这个人物立刻触动了我，让我想起自己家乡出来打工的老乡，于是《欢乐堡》中的永志出现了。永志洗手不干前的最后一次收账，他放走了那个嗜赌欠债的年轻人，背叛了有恩于他的强哥，同时也完成了对自己的救赎。小说就从这么一个触发点生发开去。

素材的来源，于我来说最初是个人的经验与经历，这非常有限，很快就用光了。再就是看到的，发生在周围的亲眼看到的人和事，从各种媒体看到的让自己有所触动的人和事，都会成为写作的素材。听到的、读书读到的奇闻逸事，有时也会进入小说中。还有自己刻意去挖掘的素材，比如对哪类人、哪个行业感兴趣，就去查资料、采访、探寻，在这个过程中，可能就有素材源源不断地涌来。

记者：您下一步的创作计划是什么？

下一步还是以中短篇小说的写作为主，随着城市化进程，以各种方式从乡村到城市的人越来越多，想写他们面临的困境与挣扎，奋斗与成功；另外还有一个扶持的长篇也在同步进行中。

最近又有一个新的想法，想更多地关注一下有地域特色的历史文化人物，比如李清照。我一直都喜欢李清照，虽然有许许多多写李清照的小说和散文，但是每个人对她的解读与理解不同，我查阅了大量资料，按自己的解读写了一个三四万字的中篇小说《打马》，还没有最后定稿，我打算再扩充，使它变得更加丰厚起来。

文章来源：《当代作家评论》 网址: http://www.ddzjplzz.cn/zonghexinwen/2021/0715/969.html