「书博会作家访谈」段玉芝：探索人性的幽微与(2)

记者：您是因何走上文学创作路的呢？

现在回想起来，与文学的相遇应该追溯到少年时代。那时候特别沉迷小人书，有两大纸箱子。印象最深的是《巴黎圣母院》，我有两个版本，一个是手绘的，另一个是电影影印成黑白画册。小人书最后一页是伽西莫多搂着爱斯梅拉达：“人们想把他同他抱着的尸骨分开时，他即刻化为尘土。”我被深深震撼，这个画面和这段话刀刻斧凿般印在脑海里。这就是文学的力量，我想文学的种子就是那一刻在心中种下的。后来阅读便成了习惯，大学顺理成章读了中文系。一直都是文青，真正开始写作却是很久以后了。大约是零三年吧，生活安顿下来，我有了一间小小的书房。那时大家在故乡论坛上贴文章，相互交流，我在论坛里结识了一些师友，受到他们的启发和鼓励，就正式开始写作了，第二年发表了处女作，就这样走上文学创作之路。

记者：您个人对小说集《支点》有什么评价？

小说集《支点》精选了我近年来的十七个中短篇小说。这些小说的主人公一大部分是城市化进程中的城市新移民，他们来自乡村，与乡村有着千丝万缕的联系，他们或考学留在城市，或打工进入城市，还有一部分是城市土著、小镇青年。小说书写他们的奋斗、挣扎、困惑与迷失，呈现人性的善、恶与复杂。无论书写的是春风得意还是山重水复，总有一种向上向善的温暖的力量在小说中若隐若现。我在这些小说的写作中极力想做到的，就是想让小说呈现出一种广阔与诗意。

这本书对我有着里程碑的意义，对我过去的写作是一个回望与总结，我从中看到自己的不足，也看到自己的优势，是我今后写作的一个新起点，我要在此基础上不断探索小说的写作技巧，挖掘不同的题材，争取让自己的小说写作有所冲破。

记者：您认为，一篇小说怎样才能“好看”呢？

小说是写人性的，这是小说的最根本所在。

在这个基础上，要做到好看，我认为首先要有一个有价值的故事，这个故事可能跌宕起伏引人入胜，也可能平中有奇，也可能支离破碎。但是故事不等同于小说，一个好的小说仅仅有故事是远远不够的，还要有意味，这意味可能是深刻的思想，可能是人生况味，也可能是开放式的寓意，总之能引起读者对社会对人生的思考或情感的共鸣，看过之后值得回味。这样的小说就好看，且耐看。

记者：对很多文学路上的后辈们来说，您认为一篇小说能够发表出刊，需要具备哪些要素呢？关于创作，您有什么建议吗？

如果一个小说有个有价值的故事，还能写得意味深长，有一定的思考在里面，基本就能够发表出来。在我读到的稿件中，有不少小说在讲述带有传奇色彩甚或离奇的故事，读过之后却留不下什么深刻印象，热闹看过去就过去了。这样的小说还只停留在故事的层面上，一般难以发表出来。故事以写事为主，而小说是写人心的，以写人为主，小说情节的推动也不是靠外在故事的发展，而是人物的心路历程。除了故事，小说的意味同样重要。一个作者写小说，肯定不是为了讲故事而讲故事，他一定想要传达什么才有写作冲动，要传达什么，这是在写作之前就要想好的，而且要准确地传达出来。要让小说写得有意味，很考验作者的综合能力，对世界的认知能力，对素材的控制能力，对小说的结构能力等等。

作为一个有一些编辑经验和写作经验的年长者，我对初学创作的年轻人的建议是，阅读之于创作非常重要。如果准备写中短篇小说，就大量阅读文学史上的经典中短篇小说，这时候的阅读就不是普通读者的普通阅读了，而是为自己的创作所进行的研读，看大师们写什么，怎么写，如果我写同样的题材，我会怎么写？如果我要表达这样的思想，我该选择什么样的素材？其次是动手写。阅读有了，理论有了，还是要落到实处，写。就像游泳一样，游泳的要领和注意事项教练都教给我们了，可是真正学会游泳只有下水亲自游上一段时间才能摸出门道，写作也是此。一开始不要怕写不好，不要怕退稿，写得多了自然就能找到一些规律，再结合自己的阅读经验修改，甚至重写。最后还要走出书斋。虽然说写作是孤独的事情，适合独处，可作家不能脱离社会，自己的经历和经验毕竟有限，走出书斋能够开阔视野，培养作者的情怀和格局。作者的格局大了，小说自然会出现新的气象。读万卷书行万里路，如果有可能，我们还是要尽量试一试的。

记者：您还记得您的第一篇小说发表时的情形吗？

文章来源：《当代作家评论》 网址: http://www.ddzjplzz.cn/zonghexinwen/2021/0715/969.html