由赌博输妻到赌博丧妻的改进和提高评淮剧现代(2)

剧中的金建侯本是梅道竹的大舅子，两人是郎舅亲戚关系。梅之所以踏上赌博的贼船而不能自拔，主要是金建侯与其家属林加巧的蛊惑、教唆和引诱的结果。赌徒金建侯嗜赌成性，在赌场上采用各种奸诈、欺骗等卑劣手段，为追逐金钱可谓无所不用其极，“赌徒”对金钱追求的欲望是无止境的，很难有满足之时，故最终只能走向毁灭的深渊。这正是罪有应得。剧作通过鲜活生动的人物形象、人物遭际、人物命运来表现和揭示由赌博造成的凄惨家庭悲剧和严重社会危害，让人们远离赌博，自觉戒赌，既颇为贴近乡村现实生活，人物语言也通俗浅近，风趣幽默，有着很强的生活气息。[1]

三、反复修改，打造艺术精品

靠高超的艺术质量取胜、赢得观众，这是戏剧创作成功的不二法门。《难咽的苦果》经历了长达几年时间的边演出边修改，先后修改达十四次之多，其中推倒重写和“伤筋动骨”的大改动就有多次，是经过反复修改与精心打磨才形成的。最大的修改之处是将原本以金建侯、林加巧夫妇为主人公改为现在的以梅道竹、金建秀夫妇为主人公，不仅将剧作的主角、主要人物的身份有意识地来了个一百八十度的大转换、大调整、大变动，还特地将原来的金建侯由赌博发家而最终输妻的发展主线，改成开始并不赌博的梅道竹只因偶涉赌场、渐而迷恋赌场，最终陷入赌场泥坑不能自拔而最终丧妻的情节主线，此举既丰富了剧作的意蕴，又深化了剧作的主题，还使得剧作的教育意义大大增强。最初主要是表现金建侯好吃懒做、嗜赌成性、机灵狡黠、精于赌技，是一个典型的赌徒形象。他的妻子林加巧常为得一些蝇头小利而千方百计地支持丈夫参加赌博，既会自发而低声下气地为其筹备赌博资金，也会主动地为其赌博拉客搭场子，甚至想方设法地蛊惑、教唆和劝说、引诱一些不明真相的人参与赌博，即使有次丈夫因输尽钱财而将其作为赌注押在赌桌上，最后输给赌棍“烂红眼”作临时夫妻而受尽屈辱。原本荒诞不经的赌场故事，再加上麻将场上随口而来的庸俗不堪的荤段子、顺口溜，以及生动形象、幽默滑稽的麻将术语，常常引起一些观众情感体验上的共鸣，由此而赢得观众的欢呼与好评。

除将普通大众的梅道竹夫妇改为剧作主人公外，剧作还对主要故事情节作了较大的改动。原本写梅道竹从踏上赌博贼船的偶一为之，到迷恋不舍，再到沉迷赌场而不能自拔的过程，将金建秀写成向丈夫讨要用以自己治病的卖猪钱遭到丈夫猛踢小腹而致使腹中胎儿流产、自己死亡，以及残疾女儿服毒自杀的凄惨悲苦故事，如今则改为金建秀一直坚持劳动致富，反对丈夫参与赌博。为了使得丈夫戒赌，用卖猪得来的为自己治病的钱为丈夫还清赌债，梅道竹深受感动，断指明志，决定从此戒赌。谁知因无钱为妻子治病，再加上林巧珍、陈四九等的蛊惑和引诱，梅道竹再次决定铤而走险参赌，妻子金建秀闻讯后拖着病体，夜晚冒着风雨出去寻找，终因体力不支和病魔侵袭，带着一腔怨愤、悲苦之情与腹中胎儿凄惨而亡。梅道竹目睹妻儿因自己赌博而死的家破人亡痛不欲生、悔恨不已。就这样，原本一对情深意笃的恩爱夫妻，因赌博而彻底家破人亡。剧作家越是以浓墨重彩来表现梅道竹夫妻原先的恩爱情深，就越使得观众对其后来家破人亡的悲惨结局而感到惋惜不已[4]。显然，改动后的梅道竹因赌博丧妻的凄惨故事，要比原先赌徒金建侯因赌博输妻的荒诞故事，显得更加的惊心动魄和引人思考，既使得剧作的题材内容得到了拓展和丰富，也使得剧作的意蕴得到了深化和升华，还使得剧作的艺术品位得到大幅度的提升，更使得剧作的教育意义得到增强，[4]对广大观众来说也更加具有警示和教育意义。反复的修改加工，长时间的精心打磨，使得原来剧本方面存在的如过于拘泥于生活事实的简单呈现，及主题、格调因此缺少深化和升华等问题，都得到彻底或较大程度的改进，使其由原先的着意迎合观众的媚俗、低俗、庸俗表现转为现在的化俗、出俗、脱俗，真正做到了通俗不庸俗、脱俗不媚俗，大大提高了作品的艺术品味，还由此培养、提高了广大观众的审美趣味、风尚与品味。因此，剧作受到了专家的高度认可和观众的如潮好评。

[1]王鸿.一出戏救了一个剧团——写在〈难咽的苦果〉演出一千场之后[J].中国戏剧,1993,(6):48-49.

[2]李保纪.赌博及其综合治理[J].公安大学学报,1987,(6):14-17.

[3]王建平.从〈聊斋志异〉看蒲松龄的反赌贡献[J].蒲松龄研究,2017,(1):43-48,103.

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