红色经典插图设计对现代书籍装帧新启示(3)

三、出版社的深度参与

20世纪五六十年代，为了服务大众的文化精神需求，同时发挥宣传教化的作用，书籍插图受到空前的重视。各地的出版机构纷纷主动出击，走出去和作家增加接触，广泛约稿，并对小说的正文本和副文本“生产”深度参与。

1954年，由出版总署牵头，人民美术出版社举办了书籍装帧插图展览会。这次会议对今后图书插图的发展注入了一针强心剂。各大出版社培养自己的专业画家，美协、艺术院校的知名画家也被组织起来为反响好的作品创作插图。出版社的全力组织与深度参与对这一批“红色经典”插图的出版创作起到了非常重要的作用。

当时，出版社十分重视读者关于插图的建议、批评。“红色经典”小说的插图与文本的创作并不同步，小说如果反响比较好，再版时，出版社会出面找画家追加插图。在这个过程中，出版社会深度参与插图的创作，包括画家的遴选，听取作者的意见。

《林海雪原》再版时加上了孙滋溪为其做的插图，随着革命英雄传奇故事被视觉再现，观者感受到了浓厚的战斗气息，少剑波等直观化的形象获得读者的一致好评。《红旗谱》出版后一再刊行，出版社决定印豪华版的插图本。在插画家人选上，出版社征求作者梁斌的意见，梁冰推荐自己的同乡黄胄，理由是黄熟悉书中所写地方的风土人情，《红旗谱》插图的成功也说明了作者的独具慧眼。初版的《创业史》没有插图，出版社对于这一皇皇巨著非常重视，先后找了阿老和苗地，希望他们能够为《创业史》插图，后来在插图问题上也征求了作家柳青的意见。可见，在该小说的插图问题上，出版社做了很多工作。

四、结语

今天，书籍中的插图内容更加丰富，插图技术更加高超，但真正让人们记住的图书插图却越来越少。一方面，出版社为了经济简便，不愿花钱再请画家为文学作品插图；甚至在再版时，会删去原来的插图。孙滋溪为《林海雪原》画的小白鸽、小炉匠这些可视、可感的形象至今仍活在读者的心中，他曾经想免费修改补充原来的插图，但遗憾的是，再版的《林海雪原》连以前的插图都没有了。[6]另一方面，插画家所得到的报酬和他们的劳动不成正比，导致真正潜心于图书插图并“为他人做嫁衣”的画家越来越少，更不要说像20世纪五六十年代知名画家的参与。

笔者认为，今天的书籍装帧设计，尤其是文学作品的装帧设计，是可以从“红色经典”插图设计中得到启发的。首先，出版社应该对图书插图设计高度重视，多下点功夫，把好的作品送到画家手中，并愿意拿出更多的资金请他们插图。其次，艺术大师拿出自己宝贵的时间潜心研读原著，在对作品深刻理解的基础上进行创作。最后，作家、编辑、画家三者应该通力合作和密切沟通，在插图的细节上达成共识。唯有如此，优秀的图书插图离读者才会越来越近。

铁凝认为，插图是“作者的血肉和他所塑造的形象的血肉的饱满的混合”，是画家不断琢磨出来的结果，散发着人间的气息，是任何机器制造产品替代不了的。[7]今天，再次探讨“红色经典”插图设计，这不仅仅是对一种出版模式的简单回顾，也是对传统出版艺术形式最好的学习与追忆。

[1][3]邓中和.不朽的名著，不朽的插图——《红岩》插图创作的前后[J].美术，2016（8）

[2]编辑部.关于改进文学书籍插图和封面设计工作的座谈会记录[N].人民日报，1953-06-23

[4]王维玲.《红日》的编辑出版历程[J].中国编辑，2008（7）

[5]丘耳.给文学作品多画些插图[N].人民日报，1958-06-26

[6] 戴慧文.文学书籍呼唤插图[N].光明日报，1998-08-01

[7]汪家明.中国小说插图的起起落落[J].连环画报，2013（1）

文章来源：《当代作家评论》 网址: http://www.ddzjplzz.cn/qikandaodu/2021/0415/590.html