初心?红星记录中国④｜茅奖作家柳建伟揭秘红星(2)

记者：为什么您说《英雄时代》有巨大的遗憾？

柳建伟：中国一直有为尊者讳的传统，再加上社会“容错度”不够，读者总忍不住对号入座的解读，在长达几十年的现实主义题材作品创作中，作者都不用真实的地名、人名，要么用A省、S市代替，要么干脆架空时空。在此时代背景下，这部《英雄时代》也不可避免的带有了当年的痕迹，用西平代替了成都。

但其实现实主义题材的作品应该让读者有“触摸感”，把地域特点写足写透。我们看国外作家，如司汤达、巴尔扎克等都是把巴黎的街巷、乡村原原本本的呈现出来。国内好的小说家也是如此，鲁迅写活了鲁镇，沈从文的湘西让人欲罢不能，莫言的高密导致了“文学采风旅游线”，还有金宇澄的《繁花》写上海浦西的石库门，让人能将文字与脚下的街巷对应起来。

文学对一个地方的文化形象塑造承担重要责任，如果当时西平写为成都，也许作品和城市两者能更好的互相成就。像慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》，还有赵雷的民谣作品《成都》，使用真实的名字，会让作者和作品都更显真诚，提升观众缘和好感度。反过来，也让作者对作品更加用心，从大的立意到小的细节都要经得住推敲。

记者：热播剧编剧的“川家班”和“浙家班”两分天下的情况下，四川的文学振兴需要继续在哪些方面发力？

柳建伟：的确，据我观察近几年的热播剧的编剧班底主要集中在成都和浙江，比如《伪装者》编剧和小说作者张勇是成都市川剧院国家级编剧，此外，《琅琊榜》《那年花开月正圆》《楚乔传》等的编剧或原作者都是成都女作家；而《甄嬛传》《芈月传》《燕云台》则是出自浙江女作者，其中还有阿耐这样一个高产又高质量的财经作家，《欢乐颂》《大江东去》（电视剧《大江大河》据此改编）《都挺好》就出自她。

与上述有连带关系的是，网络文学也有四川、浙江两分市场的情况。但相比之下，将文学创作影视化、产业化的能力，四川还有不足。四川虽有峨影集团，但新创建的民营影视上市公司一个都没有，而浙江则很多。此外浙江打造了网络文学小镇，入驻作家有包括唐家三少在内的上百个，据说还将举办世界网络文学节。

我建议呢，成都也可以对自己的作家进行整体包装，像当年陕西作家群的“陕军东征”，此外，为文学影视业提供更好的产业政策和发展平台。

我的一生短短几十年，尚且觉得20部长篇都穷尽不了，一个城市、一个伟大的时代应该有伟大的文艺创造，政府应早做准备和研究，作家应立大志向，期待成渝新的“双城记”、城镇化现代化、以及脱贫攻坚等反映本土变迁进程的题材中诞生出影响大的文学影视作品。

图片由巴金文学院提供

文章来源：《当代作家评论》 网址: http://www.ddzjplzz.cn/zonghexinwen/2021/0310/483.html